Au début des années 1980, Nice ne se résume pas à ses plages, à ses palmiers et à ses retraités en quête de soleil. La ville possède aussi une scène rock qui tente de se faire entendre, avec ses groupes, ses concerts et ses musiciens qui bricolent leur propre version de la nouvelle vague. Daisy Duck fait partie de cette petite faune électrique. En 1984, le trio publie « Betty Boop », un 45-tours qui mérite de sortir de l'oubli.
Daisy Duck réunit Diana au chant, Myriam à la basse et Maï à la guitare. Les trois filles se connaissent déjà, fréquentent les mêmes musiciens et finissent par se retrouver autour d'un projet commun. À l'époque, trouver une batteuse relève toutefois du casse-tête. Le groupe cherche de préférence une fille pour compléter la formation. L'important reste de pouvoir jouer, répéter et multiplier les concerts.
Les comparaisons avec les Go-Go's ne tardent pas à surgir. Daisy Duck ne rejette pas les rapprochements avec les groupes féminins américains, mais revendique une identité propre. En France, un groupe composé de filles doit encore souvent batailler pour être considéré comme une formation de rock à part entière. Maï insiste sur ce point : le sexe des musiciennes ne devrait pas constituer le principal sujet de conversation. Daisy Duck entend jouer du rock, tout simplement, sans passer son temps à justifier son existence.
Le trio a déjà quelques belles étapes à son actif. Daisy Duck s'est produit aux Trans Musicales de Rennes en décembre 1982, a joué à plusieurs reprises au Gibus à Paris et participé à une soirée organisée par le magazine Actuel. Un concert à Toulon devant quelque 1 500 marins figure également parmi les souvenirs marquants du groupe. Sur scène, les Niçoises cherchent à convaincre et à s'imposer au-delà de leur fief. Les amitiés musicales et les relations avec les autres formations locales participent à la vitalité de cette petite communauté rock, qui tente de se frayer un chemin loin des circuits dominants.
En 1984, Daisy Duck passe à la vitesse supérieure avec « Betty Boop », un 45-tours publié chez Victoria Records, un sous-label associé à Big Beat distribué par RCA. La production est confiée à Jacky Chalard, figure bien connue des réseaux indépendants du rock français. Le titre est en réalité une adaptation d'« Alley Oop », chanson américaine popularisée en 1960 par les Hollywood Argyles. Composé par Dallas Frazier, ce morceau humoristique raconte les exploits d'un homme des cavernes inspiré d'une bande dessinée américaine. Daisy Duck délaisse le héros préhistorique pour Betty Boop, autre figure emblématique de la culture populaire américaine. Le résultat s'inscrit dans une tradition de rock'n'roll volontiers loufoque, où les reprises, les personnages de bande dessinée et les références à la culture populaire fournissent un matériau de choix.
Le 45-tours comprend également « Copie pas » et « Mon beau sergent ». Daisy Duck ne s'arrête pas à cette première sortie : un second single paraît chez Victoria Records, lui aussi produit par Jacky Chalard. Cette collaboration inscrit les Niçoises dans le réseau de Big Beat, qui accompagne alors plusieurs formations françaises évoluant en marge du rock dominant. Deux disques pour fixer sur vinyle une aventure qui ne se limite pas aux concerts et témoigner de l'existence d'un groupe déterminé à se faire une place.
Daisy Duck poursuit son parcours avec des titres comme « Ça suffit » et « Dongidigou (Surfin' Dance) », dont le nom annonce un penchant pour les plaisirs du rock et de la surf music. Mais l'histoire de ces musiciennes reste aujourd'hui difficile à reconstituer, comme celle de tant de formations françaises qui ont enregistré quelques morceaux, écumé les scènes et disparu des radars sans laisser derrière elles une abondante documentation.
Les disques de Daisy Duck appartiennent à cette autre histoire du rock français : celle des groupes régionaux qui tentent leur chance avec peu de moyens, mais suffisamment d'énergie pour monter sur scène et enregistrer leurs chansons. Le trio niçois n'a peut-être pas bouleversé l'industrie musicale, mais il rappelle qu'en 1984, le rock français ne se jouait pas uniquement à Paris...